慢頭－"慢頭" 和 "背詞仔頭" 一樣，都是作為助場之用的音樂，只是它速度較慢，節奏亦較自由，也比“背詞仔頭”來的悲鬱。在戲中，每當有人因傷心或盛怒而昏倒的場合，當這些人甦醒過來的時候，不是唱“背詞仔頭”便是唱“慢頭”。
走路調－大部分起程上路或趕路時都會唱“走路調”；用得最多的，且速度比較快的叫做“緊疊仔”，大多在匆忙趕路、追趕、逃命等情況下使用。開頭一句大都是“緊來去啊伊.....”，然後再唱出所以趕路的理由。
●走路調－啟程趕路時所唱的曲調。
●緊疊仔－吸收自九甲戲的曲調，演唱速度較快。
●大調－田錦歌的五空曲調改編而成，是最原始的。
雜念仔－由於每首句數不定，每句長短也不一，而且又以近乎說白的方式來演唱，所以才稱為〝雜念仔〞。
〝雜念仔〞的曲調並不固定，而是隨著語言聲調的高低而變化，所以，聽起來是句句清晰，在戲中，若需要長篇敘述才說清的場合，大都演唱〝雜念仔〞。演唱方式，通常都是以一句或兩句
〝七字仔調〞為序曲，而後再轉入〝雜念仔〞。開始時的速度都較慢，到後面愈唱愈快，無形中產生一種步步登上高潮的緊迫感。
因此，雖然它是說唱性質，但卻很具有戲劇性的效果。
哭調－哭調是由於台灣悲劇性的歷史背景，在長期遭受異族統治下所產生的具有民族悲涼情緒的曲調。多用於哭泣或哀傷的場合，尤其在某種特別悲傷的場合中，它是一曲又一曲連接不斷地演唱，猶如一套組曲。伴奏的樂器大都以大筒弦及洞蕭為主。
●廣東怨－由陳冠華先生仿廣東古曲昭君怨所做之曲，後世名之為廣東怨。
●宜蘭哭－又名正哭，是由宜蘭的本地歌仔所發展，而出具有正統的意思。
●艋舺哭－艋舺當地名角及當地人最喜歡唱及流行的曲調，故名之。
●哭調反（彰化哭）－彰化當地最流行的曲調，名之為彰化哭或哭調反。
●台南哭－台南地區最流行的曲調。
都馬調－在福建漳州的都馬鄉，於抗戰時期，興起以演唱地方民謠為主的都馬戲，其歌調稱為都馬調，因為曲調經過改良創新，哼起來自然別有一番滋味在心頭，所以很快的便被全省所有的歌仔戲團廣泛運用。
為了便於和其他歌仔戲有所區分，加上這種改良調是由都馬劇團所引進的，所以就稱之為「都馬調」。舉凡風花雪月的場面或懷念感嘆時，都常以都馬調演唱，此外，它還被用作長篇敘述以代替「雜念仔」。
伴奏樂器一般都用大筒弦，有時也加入揚琴等樂器，它和七字仔一樣，是一種即興十分濃厚的樂曲，一般都以較舒緩的速度演唱。
七字仔－七字仔調是以每首四句、每句七字的歌詞結構而得名，又稱為「歌仔調」，它不但具有濃厚的台灣鄉土色彩，而且使用的次數特多，幾乎在每齣戲中都占有絕對的優勢，一齣戲如果缺少了「七字仔調」，可說不能稱之為歌仔戲了。
由於它大量的在戲中出現，所以在速度上和樂句的即興上，做了很多不同的變化。比如在速度方面，就常以不同的快慢表現不同的曲趣和情感。像一般的敘述，就多用中板，憤怒的時候用快板，悲傷時用慢板。在樂曲的變化上，則多隨個人的即興演出而有所不同，幾乎每一個被唱出的「七字仔調」都不會雷同。
「七字仔調」當它被用作長篇說唱或對話時，也常採用一種半念半唱的方式，俗稱「七字仔白」，此一方式最普遍的唱法是，第一句唱（也有例外），第二句念白，第三句念白，第四句必唱，在半念半唱時，一般都加間奏。
「七字仔調」在用作單獨敘唱或長篇說唱之外，也常被用作「雜念仔」開頭序唱樂句，這也顯示了七字仔調的用途是多方面的，也難怪它會成為歌仔戲音樂的重心。
「七字仔調」的伴奏樂器以椰胡（殼仔弦）為主，外以大筒弦、笛子等樂器。現在我們來欣賞幾段七字仔調的示範演出：
●中板七字調－演唱時不快不慢，保持一般速度，做敘述或感懷時常使用。
●快板七字調－情緒激昂快樂時所用的快節奏曲調。七字調唱頭尾句－頭尾二句以七字調唱之，中間二句歌詞以口白唸之：
●慢板七字調－於哀傷、失戀、憂鬱使用之，速度稍慢；若唱至最慢時則亦稱為七字哭。
●七字調背調－直接向南管戲曲吸收背詞的一種曲調。 七字調一快一慢－兩人對唱，一人唱快板，一人唱慢板，讓節奏忽快忽慢，以營造氣氛。
●七字調綴字－七字調雖以一句七字為多，但有時亦增加綴字，以表現演唱者的功力，或基於劇情的需要而增加唱詞。
●七字調連段－針對冗長情節劇中二角的對唱，是一唱一答之方式，而且不止以四句表現之。
●古早七字調－早期歌仔戲的演唱方式。
送哥調－取材自台灣民謠的送哥調，送哥調是在錦歌的基礎上，融合台灣民謠而成的一種曲調。
吟詩調－在戲中每逢書生讀書或有詩句要吟誦時都會唱吟詩調，演唱時由於詩句內容不同，速度也有差別，較悲的詩句吟得較慢，而且多以洞蕭伴奏，一般性質的詩句要比前者稍快些，而且是無伴奏的。
藏調仔－每當遇到因盛怒而責罵的時候，都用藏調仔。演唱時，有時一個人獨自唱完，有時兩人對唱，一個質問、責罵，一個解釋、辯駁。
乞食調－乞食調就是乞食時所唱的曲調，由民間乞丐所唱的小調而來。戲中每遇乞丐求乞或是書生落魄流落異鄉，向人求助時，大都唱此調。
孟姜女調－在歌仔戲的劇情中，每每遇到少婦閨中長嘆或思念心上人的時候，多用到此曲。
江湖調－在市走唱集走唱賣藝時，大都是哼唱“江湖調”亦稱“歌仔”，如“什細調”中字連福肩挑擔子賣百貨時所唱的曲調，在歌仔戲中亦稱為”賣葯仔哭”。
霜雪調－依歌詞內容之意思而命名的曲調。
瓊花調－在當時為形容當令流行的花卉所做之曲調，由於旋律優美後世更以瓊花調統稱之。
江西調－當時流行歌曲的曲名，因流行而朗朗上口，後人便稱此種曲調為江西調。
二度梅調－由許再添先生所創作的電視歌仔戲主題曲，以該曲調名流傳至今。
資料來源：中華文化天地
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